只上今年国产片第一炮竟然如此妙不可言张在衡杨克强中卫阿强黄小琥OrEOrE

今年国产片第一炮，竟然如此妙不可言。

今年的安在懋国产片格外精彩，前有《江湖儿女》戛纳好评如潮，后有《影》在威尼斯大放异彩，真是筑得好巢异彩纷呈。

刚刚开幕的NEW ERA青年电影季上，由杨明明导演并主演的《柔情史》可以算是头一炮。早在今年年初，影片就入围了柏林电影节全景单元，7月份又提名FIRST青年电影展多项大奖，一路伴随着奖项走来，证明了这部电影的高品质。

曾经有人评价这一代导演说，他们缺少大格局。但其实，每一个时代都有每一个时代的特征，近两年，由于社会环境的变化，我们越来越关注我们内心森美移动的需求，也是趋势必然。所以相比于第五代导演的大开大合，第六代导演更为关注自己身边的细节。

《柔情史》聚焦一对普通母女的生活境遇，嬉笑怒骂都围绕着这个由两个女人组建起来的小小家庭展开，以此去反应人在面对社会时候的心理变化，刻画出茫茫人海中被社会洪流裹挟下的小人物形象。

原生态就是要接近生活本真、接地气。《柔情史》恰恰就是这种原生态电影，只不过与我们日常所理解的原生态不同。我们日常所理解的中国原生态，是类似于《红高粱》、《一个都不5.角度系统采取双作用伺服油缸,固定在垂直主机底座上.双作用伺服油缸、角板、球杆和支持座构成转角系统.根据不同尺寸的样品,可以改变球形杆的长度,以满足不同试件厚度的实验要求.能少》这样的农村原生态，确实也能反映出一部分中国人的生活状态。

但随着城市的扩张，我们也看到了中国不只有农村，还有城市。在城市中工作的人们，生活压力越来越大，家庭关系也越来越简单，这样的转变，背后承载的是一座城市、一个国家的精神历史。

《柔情史》恰恰就是这种城市原生态电影。

从《柔情史》中我们看到的是最普通不过的小市民的生活，种种生活情景就在我们的身边，触手可及。

杨明明本人饰演的女儿，同时也是一个剧作家。她新潮、时尚、敏锐、犀利，同时又有点小毒舌、小傲娇、小自负，她的性格集合了这个年龄所有年轻人的优点和缺点。

她所经历的社会现实，从坚决不妥协到被迫妥协，其实代表了一部分在都市中打拼的有梦青年。他们都有着自己的理想、抱负，但却在某些方面和社会的经济环境格格不入。

这卫诗是个人情怀与社会现实的冲突，导演用“冰山写法”去铺陈表面的现实，将深层次的问题留给观众自己去脑补思考。

她与耐安饰演的母亲的关系，相互关心、相互别扭，透视出的正是当代家庭的共性特征。从四世同堂的错综复杂的关系，到最简单的三口之家，再到《柔情史》中最简单的两口之家，当代的家庭正在变得越来越小，家庭成员之间关系也越来越简单。

杨明明眼中的女儿与母亲的关系，脱离了原来的管教与被管教、母慈子孝的限定，更接近于一种家庭共生体。她们从对方的身上相互吸取情感，形成奇妙的依赖关系刘子菲，这也是时代的发展影响下的母与女、母与子之间的情感关系变化。

这张海报很俏皮

电影中，我们随着杨明明的镜头走街串巷，我们看到的都是我们熟悉的事物，我们听到的也都是我们熟悉的歌谣。我们看影片中女儿和母亲的毒舌互怼，更像以一种客观的视角看待自己。

看着她们在银幕上吵吵闹闹，毒舌中却带着彼此之间最浓的爱意，我们也能会心一笑，因为这里也有我们自己的故事。

杨明明身为一个女性导演，最能捕捉到女性的敏感情绪。她将敏感情绪化解在时代的洪流之中，以女性的视角，消解了严肃现实带来的沉重压力，通过银幕与观众建立起简单的沟通，达到共情的效果。

这种平淡之中的细节呈现，方是最纯正的城市原生态电影。它给我们带来的震撼，也不是那种历史洪流中的大开大合，甚至于连家庭成员的悲欢离合都显得无比的寡淡。但这种寡淡之间，流露出最细微的真情，却令电影有了难得的真实。

虽然任何艺术都带有创作者的个人色彩，但《柔情史》贵在它没有花哨的剪辑和表现手法，还原了一个关于生活的故事，这一点最为动人。

（文中图片来源于络）

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