关于李志我们不能失去信仰闫安
文章来源：八戒娱乐网 | 2022-06-30
关于李志，我们不能失去信仰
访客
综艺节目
2020-04-17 11:06:12
关于李志
亲爱的，我们不能失去信仰。——题记
喜欢李志，有很多理由。比如我唱歌从来都是五音不全，而李志的歌对声乐好像也没有太高的要求。我告诉别人，我听歌主要是看歌词，曲子无所谓，只要不太垃圾就好。也许就隐含了我唱不好歌的原因。于是万晓利唱的顾城的《墓床》我也能听下去。
第一次听说李志是在几个摇滚迷的QQ群。听了他的《董卓瑶》没觉得怎么好。那时候还没有把他当做自己人。后来有一个晚上无意中看到他的一首曲子名字叫做《你离开了南京，从此没有人和我说话》。那天晚上我很怀念我的一个过去的朋友，他是唯一一个听我说话人。想起那个醉酒的夜晚，那时我还不会抽烟。那时的秋风微微有点冷了。他问我，我们不会醉倒在街上吧？他离开以后带来了我最孤僻的一年。其实孤僻也没什么不好。自哀自怜的人很没有出息，我不要做那样的人。同情这玩意是个廉价品。如果那一年我不是生活在纯粹的孤独中，那么带给我的改变也不过是更加的世俗而已。那一年我的文字甚至比现在的还要垃圾；可是那种孤傲的，单纯的感觉却铭刻在记忆中。
李志还没有什么名气，网上找不到他的比较清晰的照片。他有的时候留着长发，有时候赤着上身，抱着吉他，满嘴脏话。从没见过这么一位歌手那么放肆的把那些下流的词语唱出来李志没了，腔调里还充满意淫。《广唱》这首歌能流传出来完全是重宣布的失职。可是这样唱歌的人太有种了，唱这种歌的人太牛逼了。
李志不是流氓，每一个喜欢他的人都听出了忧伤。他在《九月》里唱到：“你像我见过的那个少年/背着青春走在九月的街头/一阵风吹乱了我的头发/天气突然变得如此哀怨/只不过是一场生活/只不过是一场生活/......他举着新鲜的花圈在路口/等待人们给他穿越的信号/爱已输得转移了他的目光/他像个画像定格在中央/只不过是一场命运/只不过是一场命运/......我想给你三万收买这婚姻/和那个陌生的女人虚度这时光/一个电话就打出了我的眼泪/往事涌上心头青春就散场/只不过是一场游戏/只不过是一场游戏/......”就是这“只不过”的生活和命运沉重的压在我们每个人的胸口，让生命变得不能承受。而《梵高先生》作为李志最广为流传的一首歌更是唱出了我们这一代人的孤独，脆弱和麻木。《黑色信封》里面提到的朋友就是中国的那些“在路上”的年轻人的代表。李志用他的枯燥的和激情的声音演绎着那些孤独者们的迷茫和勇敢。《翁庆年的六英镑》再一次拷问了我们金钱，理想，爱情的价值。钱是万能的，我已经相信，只是我们仍抱有着幻想，想通过那些似是而非的质问提醒自己信仰的价值。虽然我现在认为信仰在现实面前注定失败，但是我当然期待它的胜利。我希望能找到比钱更值钱的东西，我抱有着幻想。
李志并不只是一个词人，他是一个歌手。一个游弋在体制之外的歌手；是中国最不容易的那一群音乐人。他们不唱那些低浅的情感，也不写虚伪的句子，不高雅，不世俗。如果“非主流”三个字不被那些垃圾糟蹋的话李志没了，那么就会是形容李志们最好的词。因为“非主流”所以只有同病相怜的人会喜欢。没有电视的宣传，没有媒体的关注；主要是这种提倡自我的音乐一直被明智的当权者压抑。所以就算是志同道合的人也很难有机会知道这种音乐。
李志的曲子不华丽，不做作，不重复。淡淡的调子和偶尔的愤激。《和你在一起》，《他们》，《你离开了南京，从此没有人和我说话》都是最好的作品。这三首歌的沉寂令我们窥见了中国音乐传媒的高水平。
中国好的摇滚乐和时下的流行音乐的区别。拿《和你在一起》举个例子。《和你在一起》里有两句歌词：“我愿意和你在一起/直到我不爱你/宝贝，人和人一场游戏/我愿意为你死去/如果我还爱你/宝贝，反正活着也没意义”我想当前恐怕没有哪一个流行歌手愿意唱这样的歌词，虽然不见得他们每一个人都有当小白脸的潜质，心里明明肮脏下流，歌词里还要充当什么痴情王子。
李志的歌没有理由不喜欢。像《我们不能失去信仰——献给刘艺》这样的歌即使你没有听，即使里面的歌词不特别好，即使曲子不动人。可是像这种题目，让我们不得不回想过去，即使我们已经失去了信仰。
有一个词叫什么“谨以此文”什么的，很矫情，也很煽情。这段文字从昨晚写到现在，磕磕巴巴写得很费劲。如果要献给谁的话？我现在正在听“破碎乐队”的歌，也很好。献给李志，破碎乐队，野孩子，等等所有这些不容易的音乐人。同时希望每一个“在路上”的人们都找到战胜孤独的力量。
亲爱的，我们不能失去信仰。
09年7月31日